“画人难画手”，一般画人视为畏途，可大千先生画手乃一绝，在《仿顾恺之醉舞图》中，他毫不含糊地将每人每指每节一笔一笔地描绘出来，好似他在炫耀他的本领。大千机巧地将每个人不同动作的手指活动表现得淋漓尽致，尤其是那位击鼓者的手，是那么富有弹性和活力。此外，画中每个人的眼神，须发，皆能纤毫不爽，令人叹为观止。
张大千仿顾恺之醉舞图全图重彩设色，色彩华而不俗，树皆双勾，枝干遒劲，木叶苍郁，有陈老莲风而近宋人，树叶以墨绿、深蓝、淡绿和橙色为之，衬以朱红栅栏，石绿染出草坪的底色，把画面烘托得更为娇艳，并富有装饰性。《仿顾恺之醉舞图》布局严谨、设色精妍、格调高雅，超越明清，上侪五代、北宋，是大千先生人物画中不可多得的一件力作。
张大千与徐雯波《云山图》，此为张大千送给台湾友人曾履川的。其不但尺幅大，而且在艺术构思上匠心独运。这件作品的创作背景还有一段趣闻。年7月至8月间，张大千旅欧，在比利时会友，再赴英国举办个展。其间，他突然身体不适，出现阵发性胸背剧痛，“疼得满床打滚”。
张大千云山图遂飞返巴西，经纽约时痛极住院，检査发现患胆结石和十二指肠溃疡。其中结石有大如龙眼者二枚、小者数十粒。医生要为其开刀治疗，大千患糖尿病，担心伤口难以愈合，又怕身上留有刀痕，说道：“好好的光光的肚子，为什么要给人拉一刀留条口子？”于是决定保守治疗，并于10月回到圣保罗，依香港陈养吾医师的处方，大量服龙胆草。两个月后再检査，发现结石已化，大喜过望。在台湾的曾履川闻知，便写信慰问并索画。大千高兴之余，“欣然命笔”，一气呵成。
张大千《云海群峰》则是张大千泼彩绘画的代表作。张大千的泼彩技法开始于巴西八德园时期。部分源于眼疾，更多的是来自于风格创新的动力，他开始尝试极富创意精神的泼墨泼彩创作。如果上世纪50年代是大千泼彩技法的探索期，那么70年代及以后则是这种风格至臻成熟的阶段。
云海群峰《云海群峰》绘于年，彼时大千经过逾十载的泼墨实践，已经将其融为创作中不可分离的一部分。不同于常见的浓墨重彩之作品，此幅通篇以石青色为主色调，清丽淡雅，空灵秀美，以临空俯视之宏大视角展示山水风景。画面两部分各以不同的方式表现。
张大千灵猿戏涧右下高山耸立、山石嶙峋、瀑布飞流，一侧群松环绕，白云悬空，犹如人境，可以悠游其间。左边和高处则以泼彩成画，青绿流动，云雾缭绕，一片清凉，宛若仙境一般。二者形成对比，但又自然融合，显示出大千晚年驾驭与融合不同技法的娴熟能力。
《灵猿戏涧》创作于年，这一年大千先后在成都、重庆举办画展，并应*君璧之邀同游峨眉，此或应君翁所请为何氏作画。其仿易元吉笔，绘黑猿戏于幽涧之上，描画一丝不苟，尽精微之能事，乃居士壮岁极精之作。款题“冠五三哥博笑”亦足证二人交情之匪浅。上世纪40年代何氏因商场失利，庋藏遂星散，本件流入香江再辗转至台北现藏家，其珍藏至今亦已逾三十星霜。